宫崎骏动画的一大母题是成长。成长又分为两个层面：
一是个体的成长，主要指少男少女在心理层面的成长，描述的是通过奇幻的冒险经历而"长大成人"的故事，比如《魔女宅急便》《千与千寻》等；
一是人类整体的成长，即人类在与自然、世界的冲突中获取教训、不断向前的故事，比如《天空之城》《幽灵公主》等。
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孩子为什么有必要"成长"？
《千与千寻》中千寻的父母因为自大、贪吃、愚钝沦为两头大肥猪，依靠十岁的女儿来解救。
《红猪》中的波尔哥宁愿做一只随性快乐的猪，也不想成为一个残忍自私的人。
这正是宫崎骏动画中始终难以解决的矛盾——
如果孩子的长大意味着堕落与腐化，那么电影里的奇幻冒险到底还有多少意义？
同样，如果世界的"成长"注定只是一个假象——
比如《幽灵公主》中的男女主人公终究还是咫尺天涯，象征人与自然的二元对立永远无法被消除——
那么我们能不能说，宫崎骏所期望的人类成长道路只是自欺欺人的幻觉，永远没有实现的可能？
难道这种"成长悖论"就无解了吗？
于是我们看到，
《千与千寻》中的千寻一头扎进了主题乐园式的异世界，
而本片中的真人则始终徘徊在地上世界（现实）与地下世界（梦幻）之间，
并不断对两个世界的存在方式以及运转逻辑发出疑问。
从"一个世界"的冒险到"两个世界"的连结，是宫崎骏对于成长主题的再阐释：
不管是个体还是世界，成长不是一条单向度的直线，而是更为复杂的非线性结构。
真人故意用石头砸伤脑袋，说明纯真少年的心中也有阴暗、任性；
真人的后妈夏子在产房中坦承自己对真人的恨意，说明成人也有着难言的苦衷，应该被体谅、宽容。
于是，孩子与成人不再是二元对立的关系，"成长"也不是简单的取而代之。
我们都会和真人一样慢慢长大，并且始终与记忆里的伤痕、人性里的不完美相伴——真实的世界就是如此复杂。
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