如果要袋祸，考虑小确幸调性的

接下来在平台上袋祸，

得是"小确幸"的产品，买的人才会多。

比如手办，乌龟，小玩意儿，是有销量的。

贵的纯消费品（非基础生活用品），

在线上不会好卖了。

医美高端项目在某书平台操作下来是这种感觉。

话说回来，

其实在年轻人群体，过去10年都如此，

只是现在这个群体扩大更多了。

前阵子读那本书，钳从哪厘来，

里面也说，连大佬们都在设想：

如果有一天自己没钱了，

看到无印良品那种日常治愈调性气质的空间和生活，

会心里有种"最差也能被这样的生活托底"的安全感。

这也是成年人的"小确幸"。

——这就是我想打造的产品。

试问下：

小孩看的动画片和成人看的动画片，

视觉上最大的区别是什么？

40岁的人还在玩的游戏，玩具有什么？

动画电影？玄幻电影？漫威科幻？狮子王？

魔戒，哈利波特，

这个问题我可以再想一下。

以前卖课的那些号称不是消费品是投资品的，

现在卖课也被下架了。哈哈哈哈

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关于撒谎

撒小谎，信的人少。

撒大谎，信的人多。

撒天大的谎，信的人最多。

很多没有受过系统逻辑训练的人，都愿意相信特别不可能的事，愿意相信奇迹。因为那颗八卦和看热闹的心思。

这个认证，可以参考我和大骗子老头的经历。连胡都信了。为什么信？因为他愿意信，因为他想赚钱，而这个看似很好的机会就来到了他身边，他伸手可得。

为什么张就能第一时间质疑？并且我也是伸手把机会给到了他，他却不相信，首先用逻辑思考问题？因为他可能相关经验多。接甲方大项目接活儿。

胡很容易信了是因为胡接活接项目经验少，胡朋友信了是因为他直接对接大项目大客户的经验也有限。

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"社交内耗"

我很有很长一段时间，大概就是30岁以前的很多年吧，

困于自己受困于人群中，

不爱社交，社交内耗的这件事。

那些年总觉得自己如此不享受，回避社交是一个很大的缺点。

而我又是一个比较容易受欢迎的人，时常收到各种邀请，

每逢被邀请，我总得从0挣扎。

挣扎什么？

如果邀请我的人和局对工作没有太多价值，我会直接拒绝。

但局有价值的，我不想让自己错过；人有价值的，我不想让对方对我失望。

然后就在挣扎中纠结中内耗着，最后还是无论好坏都拒绝掉。

觉得这样缺点不改，对我人生看似无益。

于是我千方百计从事一个需要大量和人打交道的工作。

带着创作内容的具体流程和任务，我可以很好地在公众场合与人浅层互动或者紧密合作，只为了最好地实现工作目标。

一旦没有工作作为背景，整个人无的放矢，难受局促，虽然表面丝毫看不出。

甚至有些场合会被人当作狮子座。

但内心我一直在念：回家回家回家，能量没了没了。

一次次的成功，让我了解：我具备能力把社交的工作完成很好。

但这不影响它对我来说是一项纯消耗的职能。

它的反向选择是一份自我滋养的职能。

比如导演，滋养我。

但制片，我就抗拒，

虽然所有人都说"你很擅长做制片人"

我内心知道自己根本无法长期担任这个活儿。

一份内耗的工作，

就算经验叠加，

也无法提高血条长度的最高值。

更可怕的是，

每一次面对社交场面，

内耗永远都是全新的。

竞争情况下，两个选择，永远选择更难的那个

内容行业第一反然都知道，

设置进入壁垒最直接的方法就是申请知识产权。

但是竞争对手永远都能找到绕过侵权的切入点。

所以知识产权其实保护程度不高的。

这点也是我之前咨询律师得到的答复。

而且在这里，大公司有钱有团队有人才，这样的组合他们不怕复制不出来你的作品。

并且他们也不怕打官司。他们专门有团队应付和挑衅这些所谓的知识产权壁垒。

所以最好的防御应该就是本人露脸+提高制作难度水平。

制作难度可以把这个制作过程分拆成多个环节。每个环节的技术同质性差别要够大。且本项目对每项技术的能力门槛够高够难。

就会加大竞争对手的复制难度。会让他觉得直接买你比他复制你要划算。

我这次的项目，技术能力上分拆为：

1故事剧本能力，

2美术能力，

3细致繁琐的微缩道具制作能力与耐性，

4实物微缩化的创意能力，

5拍摄能力，

6剪辑包装能力，

7本巨人露脸，

8工期限制。

其中可以分为1，（2+5+6），（3+4），7一共四种技术上跨越比较大的能力。即：

即之间任何2类都不太可能都由同一个人能具备与执行的。

这意味着竞争对手想复制的话，需要攒一个团队：

起码4种人在一起合作，并且要彼此默契熟悉，还要实现（8）"工期限制"，

整体难度可不小。

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以上的情况，有2个前提：

1，仅针对"与人竞争的情况下"，

2，"我自己有能力把更大难度的选择给比较好地执行完成"

大自然究竟要花费多长时间才会让因果关系显现

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故事选题04

当过了许多年回头看，

你清楚地端详着，

有一个时刻，是你这一生的大故事的开端，

有一个时刻，是故事的终点。

其实这些都没什么。

意难平的是，

还有一个时刻，，，

你的一生都因那一刻发生的事，你所做出的选择，而彻底改变。

如果再来一次，重新选择，

会不会是不一样的一生呢？

很多电影和作家告诉我们，无论重来多少次，结局都是一样的。

但我一直没有答案。

同样mass media出身，为啥过去10年的互联网内容潮，我没火，mm却火了？

因为mm本来就是知名日报码字的出身，那是大众社会新闻呐，，，，

受众群本来就是现如今各内容平台的大众用户。

而我是一流fashion magazine出身，

受众原本就不是现今互联网内容主流受众。

但随着z世代青年不断迈过25岁，

plus我的视觉审美+故事趣味+成长认知也在迭代，

于是我是这么看的：

接下来，

我新制作的内容，

与平台的新生代用户+审美变迁的老用户，

将会出现交合轨迹了。

贪吃，性欲，随意发表意见（管住嘴）

这三个欲望，

一旦征服，

便会培养出强大的自制力，

可以轻而易举地增幅其他次要欲望。

我如何决策是否要认真处理大量的画面细节，花时间制作各种道具模型

达芬奇画的女性的肖像

后面有一片树枝，

他很仔细地画出了树枝上的每一片叶子。

很多画家觉得那不过是背景里的衬托物，没有人会仔细看的，不妨简单处理一下就可以了。

但是达芬奇不这样想。他对作品每一部分都一丝不苟，绝不降低对自己的要求。

坚持一丝不苟，就能取得优秀的成果。

因为那些看不见的细节很多，累加起来，就变得可见了。

黑客与画家，关于学校的描述

学校并非全部的人生。

它是一个很奇怪的，人为设计出来的体系，

一半像是无菌室，一半像是野蛮洪荒之地。

它就像人生一样，只要你向前看，你就能超越它，哪怕现在你还是身处其中。

突然明白了我为什么不喝酒，不抽大麻不抽烟

因为酒，大麻，烟，都是一个人类群体的典型标签。

我从小抗拒标签化，抗拒集体属性。

所以当大麻，酒，烟，就在我面前，

我却丝毫产生不了想要接触的欲望。

更多我是排斥的，对于被标签化的排斥，对于有这个标签的人群属性的排斥。

我从小至今，对于加入一个团队，没有任何想法。

自然就更不想被贴上某一种群体行为的标签了。

最受欢迎的学生并不欺负最底层

因为他们不需要靠踩在最底层身上来垫高自己。

大部分的欺负来自处于下一等级的学生，即：

焦虑的中间层。

然而霸凌这件事的人群矩阵分布，

并不是金字塔。而是倒放的梨形。

中间层最多，底层人数最少，比最受欢迎的人还少。

成年人不知道孩子们内部发生的事。

为什么中学的霸凌现象这么普遍？

因为青少年在心理上还没有摆脱儿童状态，

许多人都会残忍对待他人。

他们折磨社交弱势的同学，就像拔掉一条蜘蛛腿一样，觉得很好玩。

在一个人产生良知之前，折磨就是一种娱乐。

所以青少年是还没有产生良知吗？还在建立价值观？

另外一点，在任何社会等级制度中，

对自己没自信的人就会通过虐待他们眼中的下等人来凸显自己的身份。

但天生有个人魅力的人本身就很少。天生颜值高的也很少。

要受欢迎的捷径之一就是结盟。

设法使自己与其他受欢迎的人变得关系更密切。

而结盟最容易的，不是共同喜欢什么，而是共同讨厌什么。

也就是制造共同的外部矛盾。

包括总统拉拢选票，学生霸凌，本质上都是基于这项操作。

中学生的世界是最残忍最原始的。

中学生的世界是最残忍最原始的。

因为小学生的世界，还是家庭父母引导的。

而中学生的世界则是青少年的社会性质。

在这里，个人魅力，颜值好看，运动能力（当然在美国表现得最明显）成为最重要的社交筹码。

在这里，是否受欢迎，是一个人价值的主要体现。

别人怎么看待你，决定了你的自我价值。

所以为什么美国的校园剧总是以校园明星为题材。

而中国校园剧却很少以这种故事为主题或者中心。

虽然很多大学也要评选十佳校园歌手这类的，校草排行榜之类的，但是也没有多大多持久的影响力。

但是，国内的中学也很多这种现象，

每个班都有1，2个外形不好看，或者有语言或者肢体上某种缺陷的同学，

成为全班长期群嘲的对象。

这种情况，在高中比初中更为明显。

苦难对人的改造功能

如果人一开始精神压抑，扭曲，不正常，

那么在遭受长时间的挫折和打击之后（数年），他大概率会突然变成一个正常人，什么毛病都没有了。

如果一个人一开始很平凡很正常，

如果老天给他来了一系列苦难，数年之后，他如果熬过来了，也大概率是一个废人，或者心智不正常的人了。

活着的主角，我们很难讲他最后是废人还是正常人，因为活着的主角，充其一生，苦难从未停止过。我们并没有等过时间，看到他在时间之外的结局。

底层人的恶与朴素

在同一个人身上交叠着来，我都遭遇过。 ​​​

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借力打力

看边水，觉得自己就是拖子哥，，要琢磨一下菜叔叔，借力打力才是最安全最有利的方式。这就意味着，得学会观察局势，里层中层外层有哪几方，相互之间利益关系是什么

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关于前一篇故事选题03

每一次想到那个时刻，我总是一秒热泪盈眶，喉咙哽咽。

故事选题03

我也有相同的时刻和体验。

故事选题02

长大太难了。尤其是我们这一代，父母都不懂教育，每一步的成长都要以自我伤害和遭受创伤挫折为成本。 

关于我的故事创作

我应该用至少3处细节描写塑造人物性格。并且把每个人物的可爱面和中立面都表达出来，使后面的冲突和利益纷争对比之下显得更加现实和残酷。他们都不是坏人，也都有可爱与善良的一面。他她的行为也是建立在他的成长背景，生活经验，认知基础之上的。

但人与人的交恶，很多时候是际遇使然，是命数，是不对的时间，不对的能量使然。

下限，才是判断一个人的基础项。

看一个人，关键之处不是看他的上限，而是看他的下限，他的底线在哪里。

选择合伙人，伴侣，重要关系的人，也这样操作。

毕竟，你不能倚靠舔舐一个人偶尔超常发挥的那些高光时刻，来喂饱自己的一日三餐，衣食住行。

关于个人边界感

最近我才在思考，保护自己的边界感，不让他人干涉和打扰我自己，比维持表面和谐的人际关系更为重要得多。如果为了与人不起冲突，却是以不停被人侵犯个人边界为代价的，那这种与人为善毫无价值和意义。

这是今天看印度电影因果报应的女儿和同学谈话质问对方为什么拿他的鞋不跟她说一声，沟通完毕又友好地一起去吃饭了。这种与人沟通的能力很强。

另外，关于我体味的自我边界感被侵犯的遭遇，也可以是我自己账号创作当中的的小主题，一个故事点。我有两个情节，一个是黄傻逼和yi疯狂越界我，一个是ki那种low女对我居然也产生"噢原来你也不过如此"并且直接表达出来，就是指责我这儿不行那儿不行，是因为我把我的边界交给了别人手上任由她们开门进来。